我和过去最大的改变,是对人际关系的信任感,从高位降到冰点。
如果所有人都不值得信任,龟梨和也反而是最合适的一位。
他已用事实证明,他是一个人渣,渣且长情。
渣的程度,无需多说。
长情的地方,一晃三年,他一直若隐若现出现在我的生活里,不曾离去。
如果不是他单方面主动联系我,根本不会有今天。
我对他没有一丝一毫的信任,也不抱有任何幻想与期待。
他是漂亮朋友,是技巧不错的性|爱搭档。
在内心深处,我需要一个出口,性是最有效的发泄渠道。
基于社恐和有限的人际关系,龟梨和也大概是最坏中的最好选择。
如果有的选,我肯定找其他人取而代之。可惜,目前没有。
龟梨和也,是保底项。骑驴看马,慢慢找。
在一定程度上,我欣赏龟梨和也一如既往的渣且自信。
我,永远缺乏这一点。
偶像,在渣的维度,堪称是个人物。
事业上,顺风顺水,芬达团内一片和谐。中岛飒太,对我抱有更高的才华评价,对我的容忍度有所上升。
戛纳的影响力,对我的生活影响不大,但让我多了不少电影配乐的邀请。正经开价,请我专门为电影写主题配乐。
对于这类的工作,我举双手欢迎。给电影写配乐,以前是我最爱玩的游戏。可惜,这类工作,我效率很低,纠结反复修改才是常态。
在四五部电影里挑挑拣拣,权衡再三,我最终选择木村拓哉主演的悬疑电影《假面之夜》。
原因很现实,一是他们家出价,最有诚意且合理。请高价的项目,往往不是另有企图,就是内部有问题。开低价的更不用考虑,连正经薪水都付不起的电影,制作费少的可怜。
二是这部电影已拍完,有完整的故事线和人物画面,给我无穷的作曲灵感。
三是公司中意,此电影的导演铃木雅之,除导演身份,更是富士电视台电视剧制作中心的部长。
公司目标是通过这次合作,与富士电视台进一步交好。堂本武十郎与泽平桑,分别为这部电影说了好话,我不懂也该懂了。
公司待我不薄,当然投桃报李。
电影已经拍完,配乐是后期工作,与我对接更多的是导演与主制作人,他们两个满意就ok。初次见面,是在一个和室的茶室,铃木雅之导演与若松央树制作人,邀请我一起喝茶,顺便讨论一下配乐的方向。
这次见面,比起正式会议,更多是闲聊,聊创作理念、聊音乐喜好、聊最值得看的电影。
有些话题比起说话,我更善于聆听。但聊起音乐与电影,我始终有自己的独特见解。喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢。只是初次见面,他们是圈内前辈,我是新人。
对于音乐,我异常忠于自己的价值观,也异常自信于自
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