费雯丽不是独自回英国的,她身边跟着整个《泰坦尼克号》主创团队。
30年代的电影行业虽然还不成熟,但对宣传工作已经足够重视了。四年前,《城市之光》在英国首映的时候,卓别林就专门回英国配合宣传,足足滞留好几个月才离开。
好吧,卓别林其实是富贵还乡,他生在伦敦、长在伦敦,而且有个不堪的同年。
卓别林五岁丧父,生活艰难,花童、报童、理发店小工……什么活儿都干过。十五岁离开英国的时候,卓别林还是个小演员,当他再次归来,已经摇身变成国际知名大导演。
这是一个传奇。
费雯丽其实也差不多,等到《泰坦尼克号》在英国热映,她也能体会什么叫做“富贵还乡”。
其实周赫煊遇刺住院的第二天,就给他的女人们拍了电报,说自己没有大碍,让她们不要太过担心。但报纸上说得太吓人了,又是黑枪又是炸弹的,难免让人担惊受怕。
为了配合《泰坦尼克号》在美国的宣传,费雯丽比孟小冬她们晚五天启程,但却恰好在同一天抵达伦敦。
刚离开码头,费雯丽就对导演布兰比说:“查尔斯,你们先去旅店吧,我到医院看看。”
“我陪你去,”克拉克·盖博无比积极,“周先生是伟大的文学家,又是我们的朋友,他住院怎么也要去看望一下。”
“好吧。”费雯丽对此很无奈。
自从克拉克·盖博被抓到把柄后,这家伙就变成了一条哈巴狗,逢人便说周赫煊跟费雯丽的好话,还不遗余力地为费雯丽提供演出机会。
克拉克·盖博越是讨好,费雯丽就越看她不起——这男人太贱了。
“那我也跟你们一起去吧。”布兰比凑热闹道。
反正宣传工作有专业人士在做,导演和男女主角只需要配合即可,闲着也是闲着。
顺便一提,《泰坦尼克号》和卓别林的《摩登时代》同时上映,这两部电影已经在美国那边正面刚上了。
《泰坦尼克号》叫好又叫座,媒体和观众一致追捧。
《摩登时代》的情况则有些复杂,观众喜欢到骨子里,媒体却齐声唱衰。原因很简单,《摩登时代》抹黑了资本家形象,成为美共的重要宣传工具。就连卓别林自己,都被指责为“共产国际潜伏在美国的间谍分子”,甚至一度招来FBI的调查。
顺便一提,此时的FBI非常嚣张跋扈,他们甚至连社会主义者和自由主义者都抓,而且往往打着“禁酒”的幌子,绕开搜查令限制直接入室抓人。大萧条期间的FBI,已经变成美国最为畸形、权力最大的暴力机构,甚至已经威胁到美国总统的权力。
罗斯福掌权的时候,还能稍微压制FBI。等罗斯福一死,FBI就会成为一条挣断绳索的恶犬,逮谁咬谁,连美国总统都干咬。
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