生的笑果。
再加上这两种讲究的就是平地抠饼,对面拿贼,用类似悬疑片的方式,想方设法的用故事性的悬念、伏笔、爽点、期待做扣,吸引观众。
单口相声撩地演出抓住你一两个小时,说书的一套书抓你一两个月,这过程中是绝对不会让你有走的空隙的,因为中途走了演员可就没饭吃了。
别说你中间像情景喜剧一样,有事过两天回来再听什么都不耽误了。
就是这边演出刚演完,还没等回家,你心里边就跟猫挠一样期待明天的演出了,也只有这样,单口相声演员和说书人才能长期赚到可观的收入。
就像郭桃儿的坑王驾到一样,挖坑不止,挖坑不埋被人吐槽已久,不过其实这事还真不怪郭桃儿。
因为这事所有说长篇单口相声,说书的人都干,而且都干的乐此不疲。
看着观众代入剧情里随着人物悲欢喜乐,看着观众快要结尾剧情到了关键时刻,突然留下悬念后,观众欲求不满、急得上窜下跳的样子。
这是不同于短平快的西方喜剧,独属于单口相声和说书人的趣味和浪漫。
但是也不得不说,刨除了喜剧这一个方面的优势外,脱口秀却也有一样优势是相声拍马为比不过的,那就是门槛和学习时间成本。
郭桃儿说脱口秀的技术、技巧都包含在单口相声的前期垫话里,这点其实更准确的说不是国外更成熟,技巧更复杂的脱口秀,而是应该说,是在龙国发展起来的脱口秀。
这点上确实没错,包括就连的王子健脱口秀里很多地方都能察觉到相声的影子。
但是也正因为龙国脱口秀的内容,取得只是相声垫话的一部分,所以他同样也会更加的简单易上手。
脱口秀对于门槛的要求被进一步放低,你不需要会创作,因为有脱口秀编剧,你不需要会全背下来,因为有提词板,你不需要会贯口会唱,只要会说普通话就可以。
真的就是李蛋所说的,谁都可以说五分钟脱口秀。
一个比较有灵性的脱口秀演员,从入门到开放麦到最后登上大舞台,最低只要一年的时间,几个不错的作品就可以。
而且火了就火了,还不用担心灵感枯竭的问题。
等这个脱口秀演员火了,可能后边会有无数个喜剧编剧、脱口秀编剧会作为他的后盾和灵感来源,比如今晚八零,现在沈常乐的副队长王子健,背后就有李蛋、赖宝、建国的优质编剧团队。
要不然的话那一星期一期二十多分钟的脱口秀,真要让一个人来编的话打破头也不可能做好几年,半年基本上脑子就干了。
而这个东西是相声永远做不到的,德芸社云鹤九霄十几年里,一共才能出几个比较不错的相声演员?出了不错的相声演员你有好的作品吗?
这所有的东西几乎都得相声演员一个人鼓捣
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