电影市场,向来就是一个成王败寇的市场!
收益是唯一检验你是否能够在这个市场生存下来的真理!
这里的收益其实不单单指的是票房,还有录像带以及周边产品的收入!
之前已经讲过很多次了,文艺片电影的主要收益,其实就是欧洲的文艺片市场,在好莱坞大片攻城略地之后,欧洲的文艺片市场也将会被进一步的压缩,而留给文艺片导演的路也就只剩下录像带市场了!
同样录像带市场,也不会持续很久。
这就是挡在所有文艺片导演面前的一条深沟,能够跳过去的没有几个。
后来张一谋,陈楷歌等人为什么会转型去做大片,就是因为他们清楚的知道,自己之前执导的电影风格,已经不再被观众所喜爱了。
想要有更大的发展,或者说是取得更大的成就,那么他们只有转型了!
而冯裤子之所以敢转型在后期去拍文艺片,是因为他自己在转型的时候,已经积累起了足够的观众群体,但就像是他后世所说的那样,在吴见夜重生的那个时代,这个观众群体已经让他嚯嚯的差不多了。
至于王墨镜,贾彰柯等人,其实更多走的是影展路线,然后出售版权挣钱。
这是另外一种形式,但是在这方面能够成功的,却又少之又少。
电影市场允许有文艺片市场的存在,但是文艺片永远都不可能成为电影行业的主流的。
不管多少人,痛心疾首的说着《复仇者联盟》这一类的电影,算不上电影,但是这一类的电影却实实在在的在收割着全球的票房!
产生着巨大的影响力!
之所以还会有演员想要参演文艺片,除了极少数的是追求自己心中的艺术以外,更多的还是希望能够在演技上证明自己。
但是如果你让一个演员一直参演文艺片,这是极少数的,因为文艺片不挣钱!
不挣钱就是原罪!
吴见夜在未来的国内院线,肯定是会成立艺术片院线的,希望可以为华夏培养一批文艺片爱好者,但是吴见夜自己也清楚的知道,文艺片只能是小众.......
华夏的电影导演,其实在这个时候是有一个怪圈的,这个怪圈的形成,也不一定就是国内导演自己想要形成的,而是环境如此。
在整个九十年代,国内电影行业不景气的年代,国内的导演,只能选择走海外影展的道路,希望这样可以卖出去海外的版权,以此回本。
但是影展又其实那么容易参加的。
每年欧洲的三大影展,参与报名的电影不下几千部,但是真正能够获得提名的,也就那么几十部,虽然影展也有自己的交易市场,但是那些没有获得提名的电影又有几个能够获得自己理想的价位呢?
王晓帅是国内知名的导演,后来执导的《地久天长》在柏林电影节上获得了最佳男女主
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